Этот вечер проходит у меня под знаком любимых клипов и любви к себасиэлю.

@темы: японская трава, девочка-скандал, это не любовь, ты ведь ночью не Святую Деву звал, театр абсурда

---

псто нескончаемой любви к юному графу

@темы: японская трава, девочка-скандал, это не любовь, ты ведь ночью не Святую Деву звал, театр абсурда

---

Кстати, я только недавно узнала, что, в большинстве своем, фандом Kuroshitsuji не любит Сиэля. И этот факт сделал мне очень печально, больно и непонятно. И вовсе не потому, что граф Фантомхайв - главное действующее лицо всей этой вакханалии, а...
А потому что я сама Сиэля нежно люблю. И искренне не понимаю, как можно его не любить. Да, он редкостное мурло, он пафосный и надменный, он вредный и холодный... Но он ведь хороший. Хороший, умный, зачастую очень искренний, маленький ребенок, привязанный к людям, которые находятся вокруг него. Который, в конце концов, любил своих родителей. Который любит и Мэйлин, и Барда, и Финни, и Лиззи, и Себастьяна, если уж на то пошло. И даже принца и Агни. Он может этого не показывать, может злиться, может упорно утверждать, что все окружающие - не более, чем пешки в его игре, но глаза выдают. Ему не все равно. Ему не плевать. Да и если бы ему на самом деле было плевать - разве мечтали бы Клод с Себастьяном получить его душу? Чистую душу ребенка.
Который может быть сколько угодно взрослым и серьезным, но все равно остается тринадцатилетним подростком, которому не хватает близких людей и для которого огромное поместье Фантомхайв - даже слишком большое.
А он маленький.

@темы: японская трава, девочка-скандал, помнишь, как мы проводили холодные зимы?, это не любовь, ты ведь ночью не Святую Деву звал, театр абсурда

---

Я не знаю, откуда такое, но оно мне сейчас сделало очень красиво и хорошо.
Я пересматриваю в четвертый раз и чуть не плачу от счастья.
Господи, я даже не думала, что так буду ждать этого фильма...

@темы: японская трава, девочка-скандал, это не любовь, ты ведь ночью не Святую Деву звал, театр абсурда

---

И ВОТ КТО ЕЩЕ НЕ ВИДИТ ЗДЕСЬ LOVE STORY.
*распидорасило нахрен*

@темы: девочка-скандал, это не любовь, ты ведь ночью не Святую Деву звал, театр абсурда

---

Я вообще очень редко пишу поздравительные посты, но сегодня, мне кажется, тот случай, когда можно. Потому что я пишу о человеке, про которого хочу, чтобы знали все. Даже те, кто им вообще-то не увлекается. Не знает, кто он такой. Не любит японцев.
Потому что Сакурай Шо достоин того, чтобы его знали.
Шо. Шо-чан. Тебе уже тридцать два. В Японии сейчас половина шестого утра, тебя наверняка уже поздравили все Араши, а вот я поздравляю тебя сейчас.
Шо-чан, ты один из самых сильных и взрослых людей, которых я когда-либо знала. Ты вдохновляешь, ты заставляешь двигаться вперед, ты напоминаешь мне о том, что ничего не бывает случайно. Когда мне сложно или тяжело, я просто вспоминаю о том, что есть в мире Сакурай Шо, и мне становится легче.
Потому что ты - молодец. Серьезно, мне сложно подобрать слова, которые описали бы, насколько я тобой горжусь. Всеми дорамами и фильмами, рэпом, репортажами, всем, что ты делаешь и будешь продолжать делать. Я горжусь тем, что ты пытаешься донести до людей. Тем, что ты всегда и везде продолжаешь заботиться о своих Араши. Тем, что ты такой, какой есть: иногда дурак, иногда смешной, иногда зануда, иногда главный извращенец, иногда невинный и милый, иногда серьезный, иногда плачущий... Я люблю тебя всегда. Вот таким, со всеми твоими недостатками и достоинствами.
Будь всегда счастлив, Шо. А я буду любить тебя и дальше.
И я искренне верю в то, что моя любовь, любовь всех фанатов, любовь всех-всех, кто есть вокруг тебя, будет поддерживать тебя в трудные минуты. Как ты поддерживаешь нас.
С днем рождения, Шо.

@темы: японская трава, we make storm, девочка-скандал, помнишь, как мы проводили холодные зимы?, театр абсурда, people are strange

---

Господа, сейчас будет внезапное.
Мне очень нужны хорошие записи с моцарто-концертов, осенних или даже еще февральских, не суть важно. Важно, чтобы было приличное качество и все песни, которые они пели.
Меня просят записать на dvd, а я потеряла все свои ссылки на видео.

@темы: Mozart L'Opera Rock, девочка-скандал, театр абсурда

---

что: "Пере" и "недо"
кто:  гений-гей.
о ком: Сакурай Шо и Айба Масаки
о чем: бессмысленная зарисовка

Для отношений Шо и Масаки есть приставки «недо» и «пере». Недо – это когда они осторожно, стараясь никому не помешать и никого не отвлечь, касаются кончиками пальцев чужой ладони; когда репетиция, работа, съемки, черт знает что, когда нет возможности и времени. Когда нельзя, и внутренний запрет в этом случае значит куда больше, чем несовершенные и ломкие слова, сказанные друг другу. Недо – это когда Масаки искренне считает Шо своим лучшим другом, ни на секунду не задумываясь о том, что этот статус можно изменить.
Пере – когда Шо злится и не звонит несколько дней. Когда приезжает почти случайно, целует грубо и как-то очень равнодушно, когда смотрит, будто сквозь Масаки, не замечая его. Когда не хочет замечать. Пере – когда Масаки не уверен, что из них с Шо получатся лучшие друзья, но статус менять нужно срочно и, желательно, навсегда.
Где-то между двумя этими приставками прячутся настоящие их отношения, но то ли прячутся они так хорошо, то ли было их столь мало, что зачастую Масаки не может вспомнить ни одного случая, который не вписывался бы в две крайности их личной жизни. Который был бы достаточно самобытен, чтобы взять на себя роль если не счастливого, то хотя бы умеренного прекрасного мига бытия.

Видятся они, честно говоря, довольно редко, слишком уж много работы навалилось в последнее время. Шо оканчивает университет, целыми днями пропадает на занятиях, пишет диплом, ворчит и злится, переносит репетиции, а танцы и вовсе учит отдельно ото всех, говорит, ему так проще, говорит, обязательно со всеми все выучит, все сделает, все получится. Но позже. Айба не то чтобы скучает, но потихоньку начинает волноваться, пишет Шо смски чуть чаще, чем обычно, и не уверен, что это правильно. Шо, впрочем, редко на них отвечает. Он занят.
Иногда Шо приезжает сам, но даже когда он рядом, слишком хорошо чувствуется, что на самом деле он думает только об учебе. Возможно, это чувствуется именно потому, что он рядом, а потому Масаки старается не отвлекать его встречами, слишком уж больно наблюдать, как Шо рассеянно и невпопад отвечает, смотрит вскользь и будто бы вовсе не видит Айбу. Масаки не сердится, нет. Ему просто неприятно.
Через три месяца у них концерт, времени на то, чтобы сильно переживать не хватает, и это лучшая новость, какая только могла бы быть. Пока концерт, можно выкладываться по полной, можно работать, работать и еще раз работать. Айба целыми днями пропадает в студии или в танцзале, он занимается столько, что даже Джун, перфекционист, каких мало, порой косится на него удивленно и озабоченно, а Нино просто берет за руку и тащит пить кофе. Конечно, они оба правы, нельзя столько работать, когда со времени операции прошло хорошо, если несколько месяцев (Масаки не считал, он просто жил, а потому не знает точного числа дней), а боль в груди порой возвращается, тупым, ноющим ощущением в грудной клетке. Но это уже даже не страшно.
Не видеть Шо – это, пожалуй, куда страшнее.

Последние их встречи Масаки может перечислить по памяти, с учетом времени и проведенных вместе часов. Нет, он не считал специально, просто где-то в подкорке мозга четко откладывается информация, имеющая жизненно важное значение.
В шестой раз они видятся в конце мая, где-то в тридцатых числах, когда на Токио медленно, но неумолимо надвигаются летняя жара и летняя же духота. Пока еще в городе вполне можно существовать, но Масаки предполагает, что уже через пару недель все жители города окажутся в раскаленной печке, имя которой – традиционное японское лето.
Шо приезжает к нему домой, он устал, и это заметно не столько по выражению его лица, сколько по подрагивающим пальцам, чуть вымученной улыбке и печальным глазам. Шо хочется погладить по голове, как котенка, обнять, прижать к себе и не отпускать. Шо хочется присвоить. Им хочется быть присвоенным. С Шо хочется просто быть, Масаки чувствует это очень отчетливо, и в очередной раз убеждается, что именно Шо вытащил его тогда, когда у Айбы не было ничего, кроме белого больничного потолка и деревьев за окном. Шо заставил его хотеть быть, заставил одним своим существованием, как бы пафосно и глупо это не звучало. И за это Масаки ему особенно благодарен.
- Ты не сваришь мне кофе? – серьезно спрашивает Шо, и это звучит так, будто бы каждый день он приезжает к Масаки, чтобы лечь спать именно у него. Будто бы это действительно так.
Масаки даже не отвечает, он просто кивает, зачарованно смотрит на Шо, и ему нужна почти минута, чтобы повернуться к нему спиной и уйти на кухню. Целых шестьдесят секунд – ужасно много. Можно подумать, за это время Шо уйдет. Или просто исчезнет, растворится в воздухе, будто никогда его и не было. Нет, конечно, Масаки так не думает, но в глубине души на всякий случай побаивается.
Шо приходит на кухню минут через пять, Айба не видит его, но ощущает присутствие затылком и лопатками, слышит шаги за своей спиной, чувствует дыхание, не оборачиваясь ни на секунду. Даже поцелуи кажутся ему сейчас чем-то запретным, даже объятия, это такая игра с самим собой, как в детстве, на «слабо». Вроде бы вырос, а игры остались те же. Только условия другие.
- Я соскучился, - сообщает Шо. Он говорит это так просто, как говорят о каких-то абсолютно обыденных вещах, например, о том, что развязался шнурок на кроссовках. Только Шо умеет так мимоходом сообщать важную информацию и, казалось бы, Айба почти пропускает мимо ушей его слова, но сердце все равно замирает на короткое мгновение. Будто машинально. Это даже смешно.
- Неужели? – вежливо уточняет Масаки, не отвлекаясь от кофе, чтобы тот не сбежал, - как твоя учеба?
- Тебе же на самом деле все равно, верно? – смеется Шо, подходит ближе и повторяет куда-то в шею, практически по слогам, - Масаки… Я соскучился.
- Это очень круто, но у меня сейчас убежит кофе, поэтому не мог бы ты… - скороговоркой говорит Айба, а потом Шо просто кусает его за ухо, и Айба вздрагивает, чуть не уронив на пол джезву, - Шо! Ну, какого хрена ты делаешь…
- Делаю, - соглашается Шо, методично выключает плиту, убирает джезву с кофе подальше и разворачивает Масаки лицом к себе, - потому что. Я. Соскучился.
- Почему ты всегда делаешь только то, что хочется тебе самому? – спрашивает Айба. Ему хочется, чтобы голос сейчас звучал сердито и серьезно, а получается слабо и даже как-то жалобно, и Шо, несомненно, это чувствует, потому что улыбается, ласково гладит Айбу по голове и тянется за поцелуем. Тянется так, будто весь мир, все время мира сейчас принадлежит ему, и Масаки тоже принадлежит ему, не имеет права отказаться, не имеет сил возмущаться и спорить. И самое смешное и страшное – действительно не имеет.
С Шо сложно спорить, он подстраивает под себя пространство, как будто переставляет мебель в квартире. Иногда Айбе кажется, что все люди смотрят на Шо, когда он заходит в комнату, все вещи смотрят на него, и даже воздух будто становится чище и легче просто потому, что Сакурай-сан дышит им. Весь мир обращен к Шо лицом и трепещет в ожидании приказаний или пожеланий. Мир ждет и готов подчиняться. А Айба – не более чем частичка всего мира. И он тоже принадлежит Шо.
Может быть, именно потому Шо так редко о нем вспоминает?
И можно ли сказать, что он вспоминает редко, если приезжает сам?
Шо поднимает Айбу на руки и усаживает его на стол, попутно убирает в раковину пару грязных чашек и недовольно качает головой. Масаки хочет возмутиться, сказать, что он может себе позволить оставлять грязную посуду, нечего указывать, как ему жить, но потом Шо начинает расстегивать на нем джинсы, и приходит понимание, что Масаки давным-давно живет по его указке.
Секс с Шо получается резким и спонтанным, очень чистым и ясным, каким-то почти правильным, если можно говорить так о столь плотских вещах. Айба отвык от того, как это бывает, когда Шо не тратит время на то, чтобы раздеть его, просто стягивая вниз джинсы и трусы, и берет его так, как берет от этого мира все, что ему надо – властно, уверенно, неторопливо и даже ласково. По крайней мере, он целует лицо Масаки, когда тот почти плачет, кончая, в очередной раз чувствуя себя униженным и счастливым.
Их отношения действительно делятся на «недо» и «пере», в их отношениях почти нет границы между ненавистью и обожанием, но иногда Айбе кажется, что единственное, что он может дать Шо – это слепую любовь и преданность. За которую Шо сполна платит вниманием и лаской.
Наверное, такие короткие моменты понимания и рождают для Масаки самобытность их отношений.
Об этом он думает, пока переливает в вымытые Шо чашки почти остывший кофе.

@темы: другое кино, девочка-скандал, долбоеб и трудоголик, театр абсурда

---

Я все думала, что нужно хоть что-нибудь написать в дневник, раз уж я все-таки оплатила дизайн. Сначала думала написать какую-нибудь ерунду, а потом поняла, что...
Это были лучшие мои выходные. Это лучшая зима.
И лучшие мы. Мы все. И мы с Таней - отдельно.



Тати, спасибо тебе огромное за чудесные фото.

@темы: девочка-скандал, помнишь, как мы проводили холодные зимы?, семь жизней до весны, чтобы было сладко, чтобы было больно, чтобы каяться потом, горят мои фотографии, воспитанница Смольного института, театр абсурда, people are strange

---

Погуляли с собакой. Упоролись.
Я девочка, я не хочу ничего решать - я хочу платье.

Я Мацумото Джун, я не хочу ничего решать - я хочу платье работать.
Я Оно Сатоши, я не хочу ничего решать - я хочу рыбку.
Я Сакурай Шо, я не хочу ничего решать - я хочу покушать.
Я Айба Масаки, я не хочу ничего решать - я хочу Шо.
Я девочка Ниномия Казунари, я не хочу ничего решать - я хочу нинтендо.

Я Каменаши Казуя, я не хочу ничего решать - я хочу шест и тоже покушать.
Я Аканиши Джин, я не хочу ничего решать - я хочу скандалить с агентством.

Я Икута Тома, я не хочу ничего решать - я хочу спать.
Я Ямашита Томохиса, я не хочу ничего решать - я хочу, чтобы никто не хотел Тому.

Я Чинен Юри, я не хочу ничего решать - я хочу Оно-сана.

Я Джонни-сан, я не хочу ничего решать... Я ПРОСТО НЕ ХОЧУ НИЧЕГО РЕШАТЬ.

@темы: японская трава, we make storm, девочка-скандал, более эротичный, чем обычные люди, долбоеб и трудоголик, эпатаж, любовь и музыка, японский Марио, театр абсурда

---

Мы смешные. И хорошие. А еще немного дураки.
Но мне все равно нравится, как мы смотримся вместе.
А вам?

@темы: девочка-скандал, воспитанница Смольного института, театр абсурда

---

А еще я вчера все-таки сходил и сделал очки!

@темы: девочка-скандал, горят мои фотографии, театр абсурда

---

В очередной раз я понимаю, как это офигенно - просыпаться рядом с моей любимой женщиной. Болтать о ерунде или, наоборот, об очень серьезных вещах. Готовить ей еду. Ходить по улицам, держа ее за руку. Целовать ее в кафе и умиляться, глядя на реакцию официантов. И еще много всякого-разного.
Я пишу этот пост, когда сижу на кухне, допивая отвратительно сладкий и крепкий кофе, и пытаюсь проснуться, чтобы идти на английский.
Моя любимая женщина ее спит, и я честно пытаюсь ее не разбудить.

@темы: девочка-скандал, воспитанница Смольного института, театр абсурда

---

Дайте мне пейринг, и я скажу:
- кто Большая Медведица, а кто Малая
- чем они любят заниматься вместе (секс не считается)
- кто по утрам забирает себе всю горячую воду
- что они заказывают на вынос
- самый пустяковый повод для их ссор
- на ком висит уборка
- кто имеет право первой ночи на ДВД-рекодер
- кто звонит хозяину/в соответствующую службу, когда в квартире что-то случается
- кто натягивает на себя все простыни
- кто повсюду разбрасывает свои вещи
- кто помнит, что надо купить молоко
- кто помнит все годовщины
- кто готовит каждый день, а кто по особым случаям
- кто первым идет извиняться
- какие обои у каждого на рабочем столе
- кто предпочитает писать длинные смски
- о чем они говорят, когда едут в машине после работы
- кто за рулем
- что они делают перед сном

для  senor.Salieri Мимура Такуя/Ямада Таро (он же просто Такуро)
- кто Большая Медведица, а кто Малая
Если по габаритам... мдэээ... В общем, Большая - обычно Такуя, он как-то более социализированный, логичный и умный, чем задолбанный бытом Таро)
- чем они любят заниматься вместе (секс не считается)
Ходить по магазинам, заниматься биологией, смотреть всякие глупые фильмы по телевизору, заедая идиотизм магазинным попкорном)
- кто по утрам забирает себе всю горячую воду
С утра просыпается Таро, поэтому он первый, но для Такуи он воды оставляет. А вот если Таро дрыхнет, то Мимурочка может и забыть.
- что они заказывают на вынос
Пиццу, и Таро всегда ворчит, что они зря тратят деньги.
- самый пустяковый повод для их ссор
Деньги, семейный, прости господи, бюджет и его распределение)
- на ком висит уборка
Считаются, что убираются они вместе, но Такуя обычно возлежит на диване и цитирует японских поэтов. Он такой лабудой, как уборка, не заморачивается.
- кто имеет право первой ночи на ДВД-рекодер
Такуя. Таро вообще не знает, что это такое.
- кто звонит хозяину/в соответствующую службу, когда в квартире что-то случается
Такуя, потому что Таро теряется и психует, а Такуя - умный и логичный) и хладнокровный)
- кто натягивает на себя все простыни
Таро, он вообще очень беспокойно спит. Но Мимура не в обиде.
- кто повсюду разбрасывает свои вещи
Никто. Такуя привык вешать их на место, а Таро не любит, когда грязно)
- кто помнит, что надо купить молоко
Таро, Такуя же выше быта)
- кто помнит все годовщины
Такуя, они у него все в ежедневнике записаны и красным карандашом отмечены.
- кто готовит каждый день, а кто по особым случаям
Каждый день - Таро, по особым случаям - Мимура заказывает еду)
- кто первым идет извиняться
Такуя, он отходчивее и - да, опять! - умнее)
- какие обои у каждого на рабочем столе
У Такуи - море, а у Таро нет компьютера)
- кто предпочитает писать длинные смски
Такуя, когда у него хорошее настроение, но Таро никогда на них не отвечает, потому что вечно нет времени.
- о чем они говорят, когда едут в машине после работы
Что готовить на ужин, и как прошел день)
- кто за рулем
Такуя, Таро боится водить.
- что они делают перед сном
Болтают о всякой ерунде)

@темы: другое кино, театр абсурда

---

Поняла, что из всех песен Arashi, именно эта всегда поднимает мне настроение. Всегда-всегда. Даже если все плохо.
Достаточно просто ее включить.

@темы: японская трава, we make storm, девочка-скандал, театр абсурда

---

Выбирая себе в Рив Гоше туалетную воду Masaki Matsushima я страдаю и разрываюсь между пятью абсолютно разными ароматами.
Но кто же виноват, что они все такие вкусные и прекрасные?

@темы: девочка-скандал, театр абсурда

---

Кусочек внезапной сакурайбы для моих любимых  Charlston и  senor.Salieri

история о том, как редакторы крупных журналов иногда становятся случайными катализаторами очень важных жизненных встреч

Айба не любит и не умеет просить деньги в долг. Он для этого, наверное, слишком гордый. Как это – пойти к чужому человеку и унижаться перед ним? Упрашивать о чем-то, чувствовать себя грязной половой тряпкой, ненужной подробностью, никем, по сути. Ужасное чувство. Айба этого совсем не умеет.
- Масаки, займи у соседей до воскресенья, - просит мать, - мне заплатят за прошедший месяц, и я все отдам, но сейчас очень нужно, Масаки, сходи, попроси…
- У меня времени нет, мам, - отмахивается Айба, торопливо запихивает саксофон в тряпичный чехол. Саксофон – самая дорогая вещь, которая у него есть, и не только потому, что много стоит. Ради этого саксофона Масаки три месяца без выходных и почти без отдыха проработал в магазине музыкальных инструментов, и в итоге получил инструмент в качестве оплаты. Саксофон не самый новый, подержанный, но это и неважно. На нем можно играть – это главное.
Когда Айбе Масаки было восемь лет, его любимой книгой был учебник игры на саксофоне, и, выучив книгу наизусть, Масаки может с закрытыми глазами процитировать любой абзац. Он мечтал научиться играть на этом странном, тяжелом, совершенно сказочном музыкальном инструменте – и теперь на нем играет. Какого еще чуда можно просить у судьбы?
Каждый день Айба идет на площадь и играет. Он привычно оставляет открытый чехол у своих ног, но до самого вечера не обращает внимания на то, сколько денег в нем оказалось. Это все неважно, деньги – глупость, а музыка – единственно настоящее, что есть у Масаки. Когда он играет, он сливается с саксофоном в единое целое.

Сегодняшний день ничем не отличается от сотен других, но слова матери постоянно бьются в голове, мешают расслабиться, не дают полностью сосредоточиться на игре.
Ну что это такое, думает Масаки, действительно, нужны же деньги, маме второй месяц не платят зарплату, у папы трудности на работе, а жить на что-то надо. А я стою на этой дурацкой площади и занимаюсь со всех сторон дурацким делом. Ну что это такое…
От таких печальных мыслей он сбивается, играет фальшивую ноту и, покраснев до кончиков ушей, опускает саксофон. Таких ошибок он еще никогда себе не позволял, должно быть ужасно стыдно.
Он присаживается на корточки и лениво пересчитывает деньги в тряпичном чехле. Не так уж много, обычно заработать получается больше. Но сейчас не сезон, все-таки будние дни, люди идут на работу, идут с работы, усталые и замученные, думают о том, чем кормить семью, на что оплачивать квартиру, и никому нет дела до саксофониста на площади. Надо ждать выходных, тогда что-нибудь перепадет, но деньги нужны сейчас.
- Эй, - спрашивает серьезный голос у Масаки за спиной, - эй, ты почему перестал играть? Я же слушал. Ты продолжишь?
- Да, конечно, - отзывается Масаки, поднимается на ноги, ласково, как любимого человека, придерживая инструмент, и оборачивается, чтобы посмотреть на внезапного слушателя.
Слушатель сидит на ограде у сквера, закинув ногу на ногу, и, кажется, совсем не боится испачкать дорогой костюм.
- Тебе… вам понравилось? – недоверчиво уточняет Масаки и убирает за ухо непослушную прядь темных волос. Слушатель фыркает насмешливо, лениво кивает и перехватывает поудобнее кожаный дипломат.
- Как видишь. Я же здесь сижу. Так ты планируешь еще играть, или концерт закончен? Солнце высоко, можно и продолжить.
Масаки смущенно кивает, подносит мундштук к губам, закрывает глаза и начинает играть. Даже с закрытыми глазами он чувствует, что на него смотрят, и чувствует себя счастливым. Впервые в жизни кто-то тратит время на то, чтобы послушать, как он играет, и, ради этого мужчины в дорогом костюме, он играет не что попало, играет Руди Видофта.
С закрытыми глазами можно представить, что Масаки сейчас не стоит на улице, на мокром от прошедшего недавно дождя асфальте, а выступает в огромном концертном зале. Не перед одним человеком, а перед многими, перед теми, кто пришел его послушать.
Это чувство наполняет его теплом и гордостью.
Когда в тишине замолкает последняя нота, и Айба открывает глаза, мужчина все так же сидит на ограде, но уже не улыбается. Он серьезен и молчалив, задумчиво кивает, думая о чем-то своем, а потом достает из внутреннего кармана пиджака бумажник, подходит к Айбе, и очень аккуратно кладет в нагрудный карман его рубашки бумажку в две тысячи иен.
- Это слишком много, - пугается Масаки, - вы что, не надо столько, это же того не стоит, это просто… Я же не профессионал.
- Заткнись, - советует мужчина и улыбается уголками губ. Теперь, когда он стоит совсем близко, до Айбы вдруг доходит, что не такая уж большая у них разница в возрасте, как показалось сначала. Года два, не больше.
Ну вот, мелькает в голове у Масаки, кому-то в жизни везет настолько, что он может позволить себе разбрасываться деньгами. А вот тебе – не повезло. Запомни это, дурак.
Он думает еще, что надо бы поблагодарить, сыграть что-нибудь еще, раз уж человеку понравилось, и даже открывает рот, чтобы оформить все свои мысли в связные предложения, но за спиной визжит тормозами автомобиль.
- Сакурай-сан, ну куда вы ушли, ну что за ребячество, если вам что-то не понравилось, нужно было просто сказать, а не уходить. Это же редактор “More”, давайте вы не будете с ним ссориться, и мы сейчас поедем обратно. Он согласится на ваши условия, только, пожалуйста…
- Да, конечно, - отзывается мужчина, виновато улыбаясь Айбе, - прости, приятель, меня дела ждут. Еще увидимся.
- Ага, - невпопад отвечает Масаки, провожает взглядом спину в дорогом пиджаке.
Значит его фамилия – Сакурай, крутится в голове. Интересно, его можно найти в телефонном справочнике?

@темы: японская трава, другое кино, we make storm, девочка-скандал, долбоеб и трудоголик, театр абсурда

---

Очень странно вспоминать, каким редкостным мудаком был несколько лет назад.
В пятнадцать лет, наверное, это простительно.
Но все равно странно. Что я делал ошибки, которые сейчас не позволил бы себе сделать.

@темы: девочка-скандал, театр абсурда

---

Я сейчас прекрасно почувствовал себя психом после десятой серии Once Upon A Time.
Потому что мне резко захотелось писать фики с пейрингом Питер Пэн/Феликс.
Бессмертная нечисть, взрослый в теле мальчика... И вполне настоящий ребенок, который по какой-то причине попал в сказочную страну. И из которого сделали идеального солдата.

@темы: девочка-скандал, театр абсурда

---

Вчера днем пропал Анатолий. Убежал гулять и шлялся неизвестно где. Я переволновалась, разумеется, как черт знает кто, практически не спала и утром первым делом еще раз обошла квартиру - вдруг вернулся и где-нибудь заснул. Но нет.
К вечеру у меня начали сдавать нервы. Я была морально готова нестись на улицу и искать несчастное замерзшее животное под каждой скамейкой, потому что, черт возьми, не зря же я трехмесячного котенка брала спать к себе в кровать и кормила чуть ли не с рук, потому что он боялся всех и вся.

Полчаса назад я сидела на кровати и листала очередную книжку из серии про доктора Данилова. Лениво размышляла, хочу ли я ужинать, или и так сойдет, и вообще, уже почти ночь.
- Кааать... - сообщила из кухни мама, - а Тошка пришел. Живой, замерзший и голодный.
Я рванулась на кухню с криками "чтобля?!" и "дайте мне этого полосатого хвостатого урода, я его лично придушу сейчас, будет знать, как пропадать!"

И по серым ушам ему надавала, разумеется.
Потому что люблю дурака.

@темы: девочка-скандал, театр абсурда